去年在科隆游戲展上哈密pvc管道膠水，我有幸與工作室聯(lián)創(chuàng)始人 Igor Gritsay 同體驗了敘事驅動的動作平臺游戲 Replaced。當時，游戲所呈現(xiàn)的電影感和粗糲質感已經(jīng)讓我感到震撼。如今，距離游戲發(fā)售僅剩幾天，我得以與敘事負責人 Andrei Sulminsky 和席編劇 Kristina Buinevich 入探討其核心主題。
Replaced 的 dystopian 劇情圍繞著個名為 Reach 的人工智能展開，它是個被困在老舊、腐朽的人類軀體中的成體。他和他的新軀體被拋入了后末日時代的 1980 年代美國，任務是揭露 Phoenix Corporation 的秘密——個在其同名城市 Phoenix City 中從事人體和器官交易的 shadowy 組織。
Replaced 探討人剝奪與端匱乏“我們將 Replaced 定位為賽博朋克，” Sulminsky 向我介紹游戲主題的大致輪廓時說，“我發(fā)現(xiàn)有趣——也有些可怕——的是，當我們開始構建 Replaced 的世界和故事時，許多事件和主題感覺過于令人不安、不現(xiàn)實，不太可能發(fā)生。但僅僅七年之后，它開始看起來像是我們當下所生活的世界的寫照。”
他繼續(xù)說道：“游戲 lore 中的個主要元素是‘廢棄者’，群在被 Phoenix Corporation 用于獲取器官（有時是違背他們意愿的）后被社會拋棄的人。這種社會隔離概念讓我們得以從個全新的角度探索經(jīng)典的賽博朋克主題。期待許多關于人剝奪和社會原子化的非常個人化的故事?！?/p>
Sulminsky 說得沒錯——有時感覺我們的現(xiàn)實世界比虛構故事還要離奇。然而哈密pvc管道膠水，我猜想我們個人的末日將是逐漸走向毀滅的過程，而非某次災難事件。在 Replaced 中，美國已被核災難摧毀，這讓 Sad Cat 能夠圍繞他們的敘事塑造這個世界。
“從敘事角度看，我們須確保我們的藝術創(chuàng)造的氛圍也能幫助 Reach 學習，不斷提供多關于人的體驗。由于 Reach 在旅程中大部分時間都是自人，我們須確保即使是荒蕪的地區(qū)也有很多東西可以教給他，” Buinevich 解釋道，入探討了游戲的環(huán)境敘事以及它與 poignant 敘事主題如何緊密結。
“我們試圖創(chuàng)造凍結在時間中的環(huán)境，講述那些早在游戲事件開始前就已離去的人們的故事。我們希望游戲的每個立區(qū)域都能忠實于特定時代的精，從建筑風格到廢棄餐廳內部的標識和菜單價格。如果你看到張海報或刻在磚上的日期，背后很可能有長時間的研究和持續(xù)的時間線核對，”她笑著說。
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Replaced 預覽與采訪：我玩過的令人印象刻的像素藝術游戲之我與 Sad Cat Studios 的聯(lián)創(chuàng)始人兼作曲 Igor Gritsay 討論了 Replaced 背后的靈感哈密pvc管道膠水。
文章作者Meg Pelliccio如上所述，Reach 是個不斷適應新信息的人工智能，他擁有新獲得的物理形態(tài)。他正在學習應對他老舊、腐朽的人類軀體，也許他的心智也開始發(fā)展出與人相關的 empathy 和情感。我測了種對“人類變得情” trope 的顛覆，但兩人對此仍持保留態(tài)度。
“‘成為人類意味著什么’以及‘如何在端的情況下保持人’的問題，從始至終都將對 Reach 和配角保持相關，” Buinevich 解釋道?！霸谡麄€游戲中，Reach 將經(jīng)歷變化，但朝著什么向……誰說得準呢？”
提到其他角很有趣，因為大多數(shù)平臺游戲傾向于讓個孤的角對抗世界，與其他角互動的選擇有限。而 Replaced 除了主角之外還包括系列角哈密pvc管道膠水，甚至擁有對話系統(tǒng)，盡管選項相對線。
“Reach 像任何 AI 樣，需要學習素材。在我們的案例中，配角及其故事充當了這種學習材料。通過與他們的互動，PVC管道管件粘結膠Reach 通過將自己的個人經(jīng)驗與初編程的數(shù)據(jù)進行比較，逐漸發(fā)展出自己的世界觀，” Buinevich 告訴我?！俺酥骶€故事角，玩在探索時還能遇到支線任務角?！?/p>
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兩人特別喜歡些背景 NPC，比如個向玩引用文學經(jīng)典的角，Sulminsky 建議“留意那個怪人！”
創(chuàng)意協(xié)作是 Replaced 的核心Replaced 是場視覺奇觀，利用其 2.5D 視角賦予每個場景真實的度感。這款平臺游戲還擁有過場動畫和戰(zhàn)斗終結技，鏡頭在其中移動和旋轉，以 reminiscent 經(jīng)典動作電影的風格為場景注入動感。
從技術上講，我只能猜測這些序列投入了多少漫長的工時。我們看到很多游戲 content 于對話框和靜止 sprite，但 Replaced 致力于讓每個場景都 feel cinematic，遵循其大靈感來源《銀翼手》的風格。
訂閱新聞以獲取入的 Replaced 見解想要豐富的背景？訂閱新聞可獲得詳細的開發(fā)者訪談、對 AI 和人剝奪的主題分析，以及對像 Replaced 這樣的游戲中 worldbuilding 和 cinematic design 的入探討——非常適渴望層次敘事報道的讀者。通過訂閱，您同意接收新聞和營銷電子郵件，并接受我們的使用條款和隱私政策。您可以隨時取消訂閱。“有時，Yura [Zhdanovich，游戲總監(jiān)] 和我不得不重新設計我們已經(jīng)規(guī)劃好的過場動畫。有時我們看著個未完成的過場動畫，當場想出很棒的點子，讓整個感覺邃、戲劇化，” Sulminsky 解釋道。“我們非常注于讓 Reach 幾乎始終處于 spotlight，以支持這個宏大世界正被個 AI 體驗和解讀的理念。我認為這種法在我們的戰(zhàn)斗終結技中達到了頂峰：每個 sequence 都經(jīng)過 choreographed、animated，并通過 camera work 支持，以捕捉腎上腺素飆升的感覺。”
當我問及在 Replaced 中創(chuàng)建場景時，藝術還是敘事是要考慮因素時，Sulminsky 敞開心扉談論了游戲核心處的跨團隊度協(xié)作。
“談到 creative process，獲得酷炫結果的唯途徑是持續(xù)的協(xié)作，從彼此的想法中構建和塑造新事物，”他解釋道?！爱吘梗囆g和語言自人類起源以來就密不可分。例如，個關鍵 story elements 初是個 art asset。在我們努力將其巧妙地融入 Replaced 的世界時，我們改變了幾個 plot points，終，切都變得比原版好得多?！?/p>
這種協(xié)作對于像 Sad Cat 這樣的立工作室的成功至關重要，這是個位于波蘭的小型開發(fā)者團隊，以 Replaced 次亮相。我非常期待在 4 月 14 日發(fā)售時入體驗終成品。
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